坐ai视频教程过程 动作一本道三级 除了背诵天团,还是书法天团——《清平乐》中的书法家
浏览:92 发布日期:2020-07-22

魏晋以后的书法家很少写飞白书体,只是在书法中借鉴了它的飞白笔法。比如陆机的《平复帖》、颜真卿的《祭侄文稿》,还是怀素的《自叙帖》都运用了大量的飞白,墨色由湿而枯,由实而虚,呈现明显的节奏感。

这是夸赞吗?其实小黄说的很不客气的,书不及工——写得不算好,晚年亦少进——进步不算大,书又不恶——写得不算太坏吧。有点毒哦。

晚辈黄庭坚评价“欧阳文忠文书不及工,然喜论古今书,故晚年亦少进。其文章议论一世所宗,书又不恶,自足传百世也。”

要说欧阳修的书法成就主要是以嘴炮的方式进行,那么蔡襄可算是一个实践者。蔡襄临池非常勤奋,遍学各种书体。从他传世的帖子中可见得颜真卿、虞世南都是他学书的范本,从唐人又上溯到晋人。

《局事帖》中的“实”

富弼走后门的证据

欧阳修 《灼艾帖》

全篇都是飞白?这样不会眼花吗?

这封在北京翰海拍卖会上拍出462万元的书信,只有44个字,至今有一千年的历史。

《灼艾帖》欧阳修早期墨迹,被诟病为“弱笔”

2016年5月,嘉德春拍中作为最受瞩目的拍品是曾巩的《局事帖》,最终华谊兄弟传媒董事长王中军以2.07亿元的成交价收入囊中。《局事帖》以1.3亿元起拍,1.8亿元落槌,最终以2.07亿元成交,共124字。

以下是林散之的草书:

跟他常常一起在清风楼吃酒的老友欧阳修评价他“言君谟行书第一,小楷第二,草书第三”,“天资既高,辅以笃学,其独步当世”。

蔡襄虽没有留下全文背诵的文章,但是书法成就上超越了现在出场的天团其他成员,宋四家“苏黄米蔡”中的蔡,是也。

张芝的字勢奇崛,神采飞扬,不论是“洒脱”还是“淋漓酣暢”这样的字眼,好像生来就跟宋仁宗搭不上边坐ai视频教程过程 动作一本道三级,一生克己律己坐ai视频教程过程 动作一本道三级,他的字里行间“规矩”得让人心疼。

“清”字集自赵孟頫行书《赤壁赋》坐ai视频教程过程 动作一本道三级,台北故宫博物院藏。

曾巩一字千金

飞白书出现以后坐ai视频教程过程 动作一本道三级,一度非常流行坐ai视频教程过程 动作一本道三级,风靡一时。当年坐ai视频教程过程 动作一本道三级,汉魏宫殿题字坐ai视频教程过程 动作一本道三级,往往字大径丈坐ai视频教程过程 动作一本道三级,书写时毛笔要含墨较少、下笔较轻坐ai视频教程过程 动作一本道三级,故曾广泛采用这种飞白书。

宋仁宗赵祯临兰亭序(局部)

片头题字坐ai视频教程过程 动作一本道三级,集自赵孟頫的书法。赵孟頫是宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙坐ai视频教程过程 动作一本道三级,也算是宋仁宗赵祯的后裔。赵孟頫是我国书法史上的“神仙人物”坐ai视频教程过程 动作一本道三级,遒媚秀逸、风神俊美坐ai视频教程过程 动作一本道三级,影响此后数百年书法风尚。

张芝的《冠军帖》

石如飞白木如籀,

虽然仁宗没有法帖留存于世坐ai视频教程过程 动作一本道三级,但从他存世的石刻临兰亭序坐ai视频教程过程 动作一本道三级,还是能窥见其墨迹特色:还是温文尔雅,规规矩矩的,字如其人哈。

须知书画本来同。

《清平乐》剧照

曾巩 《局事帖》

最后压轴赵孟頫

晚年欧阳修甚至将书法作为最大爱好,疯狂练习。他还有个学习计划,练习分单双号进行,单号练草书,双号练真书,两手抓,两手都要硬。“自此之后,只日学草书,双日学真书。真书兼行,草书兼楷,十年不倦,当得书名。”

欧阳修

欧阳修的背书管用吗?

赵孟頫在《秀石疏林图》的题跋

第三句是这封信的重点。这句话说“我就经常教导儿子来拜见你,还望你在百忙之中一一指教。这对我就很幸运了,对我儿子更是幸运了。就是请同僚帮忙的意思,毕竟自己已经不在位了,只能把儿子相托于同僚。

这位曾巩就是唐宋八大家中最容易被遗忘的那位。《局事帖》是他62岁那年写给同乡故人的一封信。写《局事帖》的时候曾巩已经是一个白发老人了,却还漂泊在外。曾巩很是苦闷,12年没有回京,很想叶落归根。

不少人认为"飞白书"更像是美术字,而并非是书法作品。

既然要“丙去”,说明富弼不想让第二个人知道,原来的客气话“望一一指教”,其实是有所指的,这是在走后门,求同僚帮儿子谋个一官半职。这才是要烧掉的原因。说明他做事很是谨慎,另外被人知道也怕丢人,有损他名望。

蔡襄《澄心堂纸帖》

若也有人能会此,

剧中在书房挂草书的行为,不如解释为“身不能至心向往之”更合理。

因为飞白书要求“丝丝露白”,若每笔都这样,不免过枯涩和单调。清朝对王铎、傅山、徐文长那种墨气淋漓的书法比较推崇。必然会排斥飞白书。

《多宝塔碑》中的“实”

画石头的笔法像似书法的飞白体,画树木的笔法像似书法的大篆。画写意竹特别是竹叶需要通晓“永字八法”。若要理解、领悟这一点,就必须知道书法与绘画本来是同源,至今使用的笔法也基本上是相同的。不懂书法是画不好国画的。

蔡邕用一种特殊的毛笔写出的字燥润相宜,丝丝露白,像缺少墨水的枯笔写成的模样,别有一番风韵,故称飞白书。唐·张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦,动合神功”。

从《局事帖》书风特点可以看出取法颜真卿《多宝塔》。书风面貌与蔡襄相近。以“宝”字为例,颜真卿、蔡襄所书与《局事帖》比对着看,曾书明显带有颜真卿楷书“横细竖粗,方折多于圆转,结构左倾右扬,外形高长“的特点。北宋时期书法人才济济,曾巩书法有相当的造诣,不过书名被文学成就所掩。

明代的徐渭、近代的齐白石和林散之都非常擅长”飞白“。他们在创作时,放则求收、实则求虚、湿则求枯,虚实相生以求和谐。在笔法的力度把控方面,飞白是笔法“疾涩”的表现。

收到此信的同僚,没有听从他的嘱咐把信烧掉,结果这封信的正文当成书法流传下去。我们也知道了一代名相也走后门,证据确凿。

欧阳修倒是赞赏仁宗的书法笔墨精妙,“仁宗万机之暇,无所玩好,惟亲翰墨,而飞白尤为神妙。“

对比林散之,就可以看出剧中书法的问题。宋仁宗虽然不像宋徽宗那样琴棋书画精通,但也不至于这么弱:用墨没有浓淡变化,粗细一致,没有提按,横冲直撞,就像机器人写得一样,还敢给特写呢。

善长飞白宋仁宗

再来一幅重口味的:

飞白书曾在书法史上扮演过重要角色,但并未取得篆隶楷草等书体的同等地位,一些皇帝把它当作一种消遣的游戏。“飞白”自宋以后,渐渐式徽。

释文:仆自四月以来,辄得脚气发肿,入秋乃减,所以不辞北行,然于湖山佳致未忘耳。三衢蒙书,无便,不时还答,惭惕惭惕。此月四日交印,望日当行,襄又上。《石渠宝笈初编》著录之《宋诸名家墨宝册》,蔡书《脚气帖》为其中之一幅。蔡襄书法大多正楷,此帖别开生面,为行草书,其笔法精妙,行笔流畅,遒劲婉美,还有味道。

赵孟頫在《秀石疏林图》卷尾有诗云:

据《宋史·列传》记载中说,“蔡襄工于手书,为当世第一,仁宗由爱之”。其书法的影响力之大是可以想见的。曾巩比蔡襄小七岁且同朝为官,平日里应该有很多机会看到蔡襄的字,加上皇帝喜欢,大臣们相必更是争相模仿。所以《局事帖》与蔡襄书风相近,也是自然。观《局事帖》笔画连带自然,笔方势圆,虚实相应。虽水平不及蔡襄,也相差不远。

再看最后一句。“此亦乞,丙去。弼,再上。”这里的“丙去”,是烧掉的意思。这就是嘱咐的意思了:“这信还乞求你,烧了。

林散之的长项是墨色变化--万岁枯藤!整幅作品中很多飞白,记得学草书时,老师提到他笔下更多的是「干裂秋风」,纸上「润含春雨」还不够,不过这是他的风格,每个人都有自己的审美追求。

“平”字集自赵孟頫行书《灵隐大川济禅师塔铭》,上海博物馆藏。

欧阳修早期并未在临池上下过大功夫(毕竟是因为写艳词丢了状元的人),朋友评价他“永叔书法最弱笔,浓磨墨以借其力。”写字没力气是吧,就用浓墨,也不怕笔太滞走不动。

蔡襄 《脚气帖》

写竹还应八法通。

蔡襄

富弼曾为宰相,范仲淹称赞他是“王佐之才”。他不仅文章写得好,还写得一手好书法。但他传世的书法作品仅有两件,这封短信是其中之一。

他在书法上的功绩,主要是在理论方面,编撰有《集古录》。

蔡襄 《脚气帖》

史料中记载宋仁宗本人亦工书法,善飞白书。

赵孟頫《秀石疏林图》

是这个道理没错,写得咋样呢?且看:

晚辈苏轼评价他“独君谟书,天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷,遂为本朝第一”。

《局事帖》累经名家递藏,历尽劫波而纸墨如新,它是迄今发现的唯一一件曾巩的传世墨迹,可谓千年遗珍,实为至幸。

官家善飞白书在剧中有详细刻画,并且还给皇后在线教(恋)学(爱)。

再来看看剧中仁宗的书房:少年版宋仁宗的书房里出现了一件草书之圣张芝的《冠军帖》,从原文中间拦腰截了一段。

《清平乐》热播之后,宋仁宗的一众大臣以“全文背诵天团”迅速走红,他们的诗文名垂千古,那么他们的书法是啥样的呢?

飞白书是一种书写方法非常特殊的字体,可以理解成“草篆”。相传汉末的文坛领袖大牛蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而创造的。

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